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La grandeur d'un art ne résulte jamais que de forces subjectives. Que ces dernières viennent à manquer et l'édifice s'écroule. Les réalisations colossales du fascisme, le gigantisme socialiste ou, sous nos yeux, le syncrétisme de l'ère post-moderne sont le témoignage navrant de ce vide intérieur. Parce que l'exaltation des puissances de la vie ne peut se produire qu'en elle, elle se passe de ces manifestations prétentieuses, l'importance des moyens matériels ne lui sert de rien. On la trouve plus sûrement dans ces expérimentations modestes, opiniâtres, précises par lesquelles Kandinsky mit chaque fois en relation d'appartenance et de réciprocité interne les éléments d'un même art ou de deux arts différents. C'est ainsi qu'il illustra les contes du poète russe Remizov ou composa son recueil Klänge (ou Sonorités), admirable exemple de travail « synthétique » dans lequel il orna de bois de couleur ou en blanc et noir ses propres poèmes. (fr) |
